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苗再新——“艺术薪火”系列报道
发布时间:2021-08-25 05:00
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本文摘要:苗再行新的,1953年生,山东栖霞人。中国美术家协会理事,中国美协中国画艺委会委员,中国画学会常务理事,中国国家画院研究员,中国艺术研究院中国画院研究员,北京大学艺术学院、中国人民大学艺术学院和中国国家画院高研班导师、北京文史馆馆员、北京美协中国画艺委会副主任、武警部队美术书法研究院副院长。

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苗再行新的,1953年生,山东栖霞人。中国美术家协会理事,中国美协中国画艺委会委员,中国画学会常务理事,中国国家画院研究员,中国艺术研究院中国画院研究员,北京大学艺术学院、中国人民大学艺术学院和中国国家画院高研班导师、北京文史馆馆员、北京美协中国画艺委会副主任、武警部队美术书法研究院副院长。作品多次参与国内外大展并多次得奖,其中代表作品《雪狼突击队》获得首届中国美术奖创作金奖暨第11届全国美展金奖,《热血男儿》获得第九届全国美展银奖,《师生》获得第八届全国美展唯一奖项--优秀作品奖,《天使在人间》获得第二届全国中国画展银奖,《儿女英雄》获得全国画院杰出作品展最佳作品奖、解放军新的作品一等奖。《人面桃花》68×68cm传写时代精神——论苗再行新的绘画艺术文/翁芳友在中国传统绘画中,中国画的自娱性、抒情性功能出了中国绘画的主流精神,而中国画所反映出有的以展现出文人画家的人文思想与人文精神的内涵,渐渐淡化。

特别是在是在体现时代精神和社会现状方面,较之其他艺术形式,越发没落。在上世纪初期曾糅合西方绘画,谋求改进,在所取其形式题材上,为中国画创作减少了新的元素,特别是在是展现出在人物画的“主题性”创作上。“主题性”这个词有人指出始现于20世纪20年代的苏联,这种众说纷纭还并未求证,但可以认同的是,“主题性”作为一种称谓有可能经常出现得较为晚,但是历史上的刻画根本性历史事件或现实的绘画,还包括大部分的宗教绘画只不过都是主题性创作。《飞花点翠》68×68cm苗再行新的先生以其独有的艺术经历和个性趣味,建构出有具备独有风格的作品,他的绘画艺术既有推崇审美体验的当代性,又有民族高亢质朴的特质。

其笔墨苍茫浑郁,作品中弥漫的高亢大气所唤醒的崇高感觉令人肃然,所展现出的人物蕴蓄着他对生活、人生、艺术的思维,深刻印象而澎湃。他非常丰富的创作题材、高超的笔墨技巧、渊深的学养,使其沦为当代“主题性”绘画领军人物之一。他作品中所构成的多种具有原创价值的风格特色,在当代画坛产生了最重要影响。苗再行新的先生崇尚传统,热衷传统,但又不一味地摹古恋旧,他十分精神状态地意识到“主题性”绘画的历史价值和未来课题,不局限于“原有”、“新的”的概念之下,而是环绕根本性题材,交叠时代脉搏,弘扬主旋律,并将自己置身于构建民族文化的兴起这众多命题中。

《山里人》68×50cm苗再行新的先生在扎根传统的基础上找寻当下的言语方式,在重义和首创中维持理性的研究状态,针对有所不同时期的社会变化都有人物画创作。以圆润的热情关注时代,体现了他一直用画笔注目社会、注目人生,的创作道路的一贯性。

作为当代中国人物画的代表画家之一,他对社会的担任和时代使命感使他以极大的热情创作出如《雪狼突击队》、《热血男儿》、《民族之光》等气息飘逸,势强劲境阀的精神美好之作。豪放澎湃的军人气质,使他心态分担了被很多人忽略的画家的社会责任,表明了他难得的艺术品质。在这类作品中,他重于特别强调对历史的解读和对社会生活的感觉,并大胆糅合西方绘画元素,执着西方现代绘画中的展现出意味。苗再行新的先生有意识地将西方绘画的元素和中国画的笔墨语言展开有机地融合,通过这些作品显然让人感觉了快节奏的当代社会的巨大变化和文化冲突。

为了执着这种时代精神和阳刚之美,他的创作多以现实主义的手法表达自己的赤子之心和爱国情怀。《圣界》68×45cm在苗再行新的先生的这类作品中人物形象神情现实生动,视觉冲击力很强,充满著正气和激情,没往过分理想化去写实塑造成的矫揉造作。这源自他植根于于内心的文化体悟,才使绘画中弥漫出来的气息和力量表达出有一种反感的生命之美,也是他本然的领悟和自然而然的情感流露出,好像朝圣者的灵魂,带着掩饰不了的光辉。正是这一份现实的生动,才使他笔下的人物有一种跨过观者内心深处的力量,观之令人动容,涤荡我们经常无动于衷的心灵。

《西域秀色》136×68cm艺术活动的本身是一种高级的文化活动,尽管一个民族在执着中经历了漫长的时间,但仍能沿袭至今,这是一定有其比较永恒的因素所在。“主题性”创作虽然具有一定的政治色彩,本身也是执着于认出真性本初,是力求做到世界真凶,并使精神打破现实的审美活动。

一个社会的政治文化现象,也就是这个社会所宿老的政治理念的现实方式。在儒家的社会理想中,理想的政治形态与现实的社会形态大多都是通过文学艺术的形态来展现出。这既是十分当下的理想执着,同时也是十分传统的理想执着。

《进账时节》68×45cm苗再行新的先生具有精妙的人物造型能力,又不具备西方写实主义美学学识。他在创作观念、审美了解、趣味传达和刻画对象上,则是以表现手法为基本手法。特别是在是表现手法类作品,较为现实地刻画对象的客观形态,又不拘泥于全然视觉的形如,而是执着近于之似和形似与近于之间的审美韵味,着重于通过表现对象的基本形象特征,来表达一种主观简化的审美神韵。同时,他也尊重西方传统绘画中主张客观世界是把真为和美作为标准,他把科学投影、构图立体、解剖学关系的融合传统的笔墨精神。

奇擅于用飘逸利索的笔法展现出有所不同的对象,或圆并转简洁,或短促劲利,既宽表现手法,又贤传神。人物造型精确,总结力强,形象生动,线条简洁,大同小异时流的板刻习气。所以,他的作品在线条方面引人注目特别强调主要形象,擅于通过剪裁和动静等手法处置引人注目整体气势,自己的意图与情怀寄寓形象之中。

《睡衣》136×68cm苗再行新的先生还擅长于展现出少数民族人物题材,在这类题材的作品中,他的笔墨不纠结在荒谬的纹饰里,更加侧重笔情墨韵和整体塑造成,对美的仔细观察和感受力十分灵敏,捕猎人物神态准确传神。用笔舒展权利,行云流水般的抒情山水画,张扬而不滑稽;含蓄而不直白,既阳刚豪放又阳刚圆润。不仅人物表情生动神完意足,而且人物造型有一种内在的张力,挖出内美,捕捉到形形色色的人物最生动的一瞬间表情和肢体语言,充份展出人物的精神气质。

《幸福巴扎》145×360cm苗再行新的先生又是位多才多艺兴趣普遍的高产画家,除国画以外,他还投身于油画版画水彩甚至连环画等等。他的作品除了“主题性”创作之外,还有展现出历史人物文化名人的,也有精彩低简的小品、雅俗共赏的文人画。

无论是气势恢宏的主题性创作还是信手拈来的即兴山水画,其坚实的艺术功力、精确生动的造型、技巧纯熟的笔墨,和具有书写性的线条都表明了他很深的艺术修养。他的画风多样,醉心普遍,特别是在是在新的水墨人物画方面勇于探索,公然独造,特别强调对传统精神的重返,对笔墨点线质量的着意执着重返到中国画的本体精神。《生命的承托》200×400cm文学艺术都是人类社会实践中体现的产物,因此随着时代的飞舞与行进而大大发展。他锐意进取,找寻当下的语言表达方式,在重义和首创中维持理性的研究状态。

作为军旅画家,因应时事与政策,用画笔注目社会、注目人生,做到时代变迁的脉搏,展现出当下的现状和生活一直是他创作中的一条主线。因而其作品极具现实意义,他以可用的当代性,体现了中国社会各个时期与层面的变化和真实写照。

因此,他的作品对于必须不断创新探寻的中国画来说,将具备深远影响的救赎意义。


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